Россия, 12.11.1954Юрий Михайлович Поляков родился 12 ноября 1954 года в Москве, в рабочей семье. По его собственному признанию, огромное влияние на Юрия Полякова оказала учительница литературы И.А.Осокина. В 1972 году Юрий Поляков поступил на филологический факультет Московского областного педагогического института., без отрыва от учебы начал работать учителем. Стихи он начал писать еще в школе, а с 1973 года занимался в Литературной студии при МГК ВЛКСМ и Московской писательской организации, посещал семинар поэта Вадима Сикорского. Первое стихотворение Юрия Полякова было опубликовано в 1974 году в газете Московский комсомолец, а через три года там же увидела свет большая подборка стихотворений. После окончания института Поляков недолгое время преподавал в школе рабочеймолодежи, а потом его призвали в армию. После армейской службы он начал работать в школьном отделе Бауманского райкома комсомола, а через год перешел в газету Московский литератор, где проработал до 1986 года, из корреспондента став главным редактором.В 1979 году у Юрия Полякова вышла первая книга стихов Время прибытия, а в 1981 году – новая, Разговор с другом. Огромную известность писателю принесли повести Сто дней до приказа и ЧП районного масштаба – написанные в самом начале 1980-х годов, они были опубликованы лишь с началом перестройки: в январе 1985 году ЧП... напечатал журнал Юность, а через два года – и Сто дней.... Вскоре повесть ЧП районного масштаба была экранизирована, и главную роль в фильме сыграл актер Игорь Бочкин. Своинаблюдения над жизнью современного общества Юрий Поляков отразил в книгах Демгородок, Апофегей, Козленок в молоке. Одна из последних работ писателя – любовно-детективная повесть Небо падших.
Юрий Поляков
Плотские повести
ПОДЗЕМНЫЙ ХУДОЖНИК
Но есть минуты, темные минуты…
Н. Гоголь. Портрет
Эта история началась в душный июльский день, когда жара, точно изнурительно пылкая любовница, преследует и мучает, не оставляя в покое ни дома, ни на службе, ни за городом…
Темный, отливающий рыбьей синевой «мерседес» остановился на углу Воздвиженки и Арбатских ворот, в самом, что называется, неположенном месте. Постовой милиционер, радостно помахивая жезлом, заспешил к нахальному нарушителю. Но, увидав номер, содержавший какую-то, наверное, только ГАИ внятную тайну, он поморщился, отвернулся и стал высматривать иную поживу, побезопаснее.
Открылась автомобильная дверца, и наружу вылез плечистый, коротко остриженный парень, одетый в черный костюм, в каких обычно ходят телохранители и похоронные агенты. Нос у парня был сломан самым чудовищным образом. Он поежился, будто из прохладного предбанника попал в жаркую парную, и, почтительно склонившись, помог выбраться из машины молодой женщине, точнее, даме.
Она была хороша! Высокая, стройная, но без этой подиумной впалой членистоногости, которая почему-то выдается теперь за совершенство. Наоборот, ее узко перехваченная в поясе фигура обладала всеми необходимыми слабому полу достоинствами, волнующе очевидными под беззащитным летним шелком. Собранные в узел темно-золотистые волосы открывали высокую шею, перетекавшую в плечи таким необъяснимым изгибом, что просто дух перехватывало.
Выйдя из машины, женщина тут же надела большие темные очки, поэтому залюбовавшийся прохожий мог оценить лишь тонкий прямой нос, нежный подбородок и ярко-алые губы, нарисованные с художественной основательностью - такую могут себе позволить лишь немногие женщины, для которых тратить время и тратить деньги - примерно одно и то же.
В прежние годы подобных красавиц можно было встретить в кино, на улице и в общественном транспорте. По этому поводу кто-то даже сочинил двустишие:
Затосковал? В метро сходи ты!
Там обитают афродиты…
Но пришли новые времена. Одни красавицы уехали за обеспеченным счастьем в дальние страны, другие заселили телевизор, а третьи заточены теперь в подмосковных замках, окруженных трехметровыми заборами, и в город приезжают разве что в дорогих машинах с непроницаемыми стеклами. Очевидно, их мужья и любовники ни в коем случае не желают делиться со всем остальным миром ухваченной по случаю красотой. Нет, конечно, на столичных улицах еще можно иной раз увидеть совершенство, разглядывающее витрину бутика, но в подобных редких случаях автор этих строк, к примеру, чувствует себя орнитологом, обнаружившим на ветке дворового тополя жар-птицу.
Костя, вы останетесь здесь!
Но, Лидия Николаевна, Эдуард Викторович меня уволит…
Я вас тоже могу уволить!
Увольняйте!
Она пожала плечами, вздохнула и сказала уже не так строго:
Но вы можете хотя бы постоять в стороне? Вы же всех распугаете!
Это входит в мои обязанности.
Костя! - она уже почти просила.
Ладно. Но если что-нибудь…
Все будет хорошо!
Женщина поправила волосы и пошла к подземному переходу.
Куда это она? - поинтересовался, высунувшись из машины, водитель.
Хочет, чтобы ее нарисовали, - объяснил Костя с развязностью, с какой обслуга, оставшись наедине, обсуждает хозяев.
В такую жару?!
Чудит! - телохранитель недоуменно хрюкнул перебитым носом и двинулся вслед за ней.
Лидия Николаевна - чуть боком, из-за высоких каблуков, но все равно грациозно - спустилась вниз и подошла к тому месту, где на складных стульчиках сидели художники с большими папками на коленях. Возле каждого на треногах красовались рекламные портреты, обязанные очаровывать и заманивать легкомысленных прохожих. На рисунках были изображены в основном знаменитости: например, Алла Пугачева, так широко разинувшая поющий свой рот, точно хотела проглотить микрофон. Но если с большим трудом можно все-таки предположить, что великая эстрадница когда-то ненароком, из озорства и забредала в этот переход, то обнаженный по пояс, мускулатурный Сталлоне едва ли появлялся тут со своим огромным ручным пулеметом. А уж Мадонна с младенцем и подавно…
В подземном переходе веяло бетонной прохладой, и, наверное, поэтому художники, обыкновенно мающиеся в ожидании клиентов, были заняты работой: с внимательной иронией они вглядывались в лица граждан, застывших перед ними на складных стульчиках, и чиркали по ватману остренькими карандашиками, угольками или пастельками. И только к одной треноге вместо рекламной фантазии был прикреплен небольшой простенький портрет девочки-школьницы, улыбающейся и в то же время страшно расстроенной.
«Наверняка, паршивка, получила двойку, - подумала женщина, - а родителям наврала, что пятерку. Может, даже в дневнике переправила, как Вербасова. За это ее повели сюда - рисоваться, а она сидит и переживает…»
Художника около треноги не оказалось. Лидия Николаевна снова вздохнула и стала прогуливаться по переходу, сравнивая изображение на листах с лицами оригиналов, замерших в ожидании сходного результата и еще не ведавших о предстоящем разочаровании. Никто из подземных художников явно не обладал чудесным талантом портретиста, способного, как сказал поэт Заболоцкий, «души изменчивой приметы переносить на полотно». Некоторые из них, заметив богатую скучающую клиентку, явно заторопились. Один, напоминавший Сезанна, но только лысиной и бородой, даже крикнул:
Минуточку, мадам, я заканчиваю!
Посадив на лист несколько совершенно необязательных штрихов, он схватил баллончик с лаком для волос и попшикал на портрет, потом несколько раз взмахнул ватманом в воздухе и вручил его растерянной юной провинциалке, позировавшей, намертво зажав между ног большую дорожную сумку. Лидия Николаевна не случайно обратила на девушку внимание: именно такой, испуганной и больше всего на свете боящейся остаться без багажа, она сама почти десять лет назад приехала в Москву из Степногорска.
Разве это я? - удивилась провинциалка.
А кто же еще? - хрипло засмеялся псевдо-Сезанн и выхватил из ее пальцев заготовленные деньги.
Не похоже…
Как это - не похоже? Вы просто никогда не смотрели на себя со стороны!
ПОЛЯКОВ Юрий Михайлович (род. 12.11.1954 в Москве), прозаик, публицист, драматург, поэт. Родился в рабочей семье. По отцовской и материнской линиям происходит из рязанских крестьян (д. Деменьшино и д. Гладкие Выселки), обосновавшихся в Москве в годы индустриализации. Окончил Московский областной педагогический институт имени Крупской в 1976 г., служил в Советской Армии в ГДР, работал учителем русского языка и литературы, инструктором в Бауманском райкоме комсомола. С 1979 по 1986 П. - сотрудник газеты Московской писательской организации "Московский литератор" (с 1981 - главный редактор). В 1981 году защитил канд. диссертацию "Творческий путь Г.К.Суворова. К истории фронтовой поэзии". В том же году принят в Союз писателей СССР и в КПСС.
Ю. Поляков начинал свою литературную деятельность как поэт. Первая книга стихов "Время прибытия" с предисловием поэта В.Н.Соколова вышла в 1980 году в издательстве "Молодая гвардия". В стихах П. очевидна реалистическая традиция русской и советской поэзии, их отличают оригинальность мысли, ясность формы, открытость лирического чувства, тонкая самоирония. В эти же годы П. выступает как литературовед, публикует статьи о поколении поэтов-фронтовиков. В 1983 году выходит его литературоведческая книга "Между двумя морями".
В конце 70-х - начале 80-х, будучи успешным представителем молодой литературы, секретарем комитета ВЛКСМ Московской писательской организации, П. начинает писать прозу, по своей тематике и идейной направленности, оппозиционную официальной идеологии. В 1980 г. им закончена повесть "Сто дней до приказа", где впервые в советской литературе поднимается тема неуставных отношений в армии - "дедовщины". В 1981 П. пишет повесть "ЧП районного масштаба". В центре внимания деформированная нравственно-психологическая атмосфера комсомольского аппарата. Опубликованная в январе 1985 года после четырехлетнего цензурного запрета в журнале "Юность", эта повесть вызвала общесоюзную дискуссию и в определенном смысле явилась предвестницей еще не начавшейся "перестройки".
В 1986 г. "Юность" публикует новую повесть П."Работа над ошибками", посвященную еще одной "болезненной" теме - школе, проблеме взаимоотношения учителей и учеников. Автор показывает, как в условиях кризиса советской идеологии нарушается нравственная преемственность и углубляется отчуждение между поколениями. Наконец, в 1987 году в "Юности" после семилетнего противостояния с военной цензурой публикуются "Сто дней до приказа", которые оказываются в центре бурных общественных дискуссий периода "гласности". Социальная острота и злободневность первых повестей сделали П. чрезвычайно популярным писателем и знаковой фигурой "перестройки". Вместе с тем, отдавая должное пафосу разоблачительства, наиболее чуткие критики уже тогда обратили внимание на динамичность сюжетных построений, яркость психологических характеристик и, особенно, на языковую точность и богатство этих повестей. Некоторые наиболее удачные языковые находки автора быстро вошли в общеразговорный обиход и в словари.
Начиная с повести "Апофегей" (впервые в журнале "Юность", 1989), в творчестве П. появляются новые черты. Прозаик заметно отходит от принесшей ему популярность острой социальной тематики, больше сосредотачиваясь на внутренней жизни героев. Это заметно обогатило художественную палитру прозаика. Формируется особый, легко узнаваемый "поляковский" стиль, складывающийся из смелого смешения разностилевой лексики, игры семантическими смыслами, иронии, незаметно переходящей в лиризм. Кроме того, в "Апофегее" намечается типичное для последующих сочинений писателя сатирическое изображение разрушительного российского либерализма. В этой повести впервые в отечественной литературе высмеян Б. Ельцин, выведенный под именем "БМП".
Повесть "Парижская любовь Кости Гуманкова" ("Юность",1991) развивает эту тенденцию. В то время, когда собратья по перу заняты дозволенным разоблачением предыдущего периода истории, П. одним из первых пытается взглянуть на уходящую советскую натуру с добрым, ностальгическим юмором, что на фоне тогдашних настроений вызвало гнев критиков и очередное признание читателей. В тот же период оформляется творческий интерес П. к заметно набравшему силу в начале 90-х годов постмодернизму. Оставаясь на позициях реалистической прозы, П. пытается усвоить наиболее плодотворные элементы эстетики постмодернизма. С одной стороны, это - творческая полемика с ним, с другой - попытка художественного синтеза ведущих тенденций современной литературы. Первым результатом этого синтеза явилась повесть "Демгородок" (журнал "Смена",1993). Автор совмещает здесь политическую сатиру, антиутопию, детектив, литературную пародию и любовную драму. П. вновь оказывается оппонентом официальной, на сей раз либеральной, идеологии. Выйдя в свет накануне расстрела Белого дома, "Демгородок" был воспринят многими как акт сопротивления набиравшему силу "ельцинизму".
Тема этой повести органично связана с пафосом публицистических выступлений прозаика в периодической печати 90-х годов. Его статья "Оппозиция умерла. Да здравствует оппозиция!", опубликованная в "Комсомольской правде" сразу же после расстрела Белого Дома, оказалась единственным в открытой печати протестом против ельцинского произвола и вызвала огромный резонанс. С позиций просвещенного патриотизма П. дает глубокий и нелицеприятный анализ происходящих в России духовных и социально-политических процессов. Его статьи отличаются афористичностью, оригинальным словотворчеством, эмоциональным накалом, полемической заостренностью и неизменно вызывают широкий общественный отклик. В 1995-2000. П. ведет авторские колонки в "Собеседнике", "Труде", "Московском комсомольце". Свою публицистику автор объединил в книги: "От империи лжи - к республике вранья" (1997), "Порнократия"(1999, 2004), "Зачем вы, мастера культуры?" (2005)
В одной из самых своих популярны книг - романе-эпиграмме "Козленок в молоке" (1995, журнал "Смена") П. дает сатирическую картину жизни творческой интеллигенции, показывая, как формируются виртуальные "таланты" в литературе. Шире этот роман воспринимается как злая сатира на пореформенный период российской истории. "Козленок в молоке" интересен как художественно состоявшаяся попытка совместить принципы реализма с достижениями постмодернизма. Роман выдержал более 25 изданий, экранизирован, инсценирован. В январе 2006 года в театре имени Рубена Симонова сыгран 250-й спектакль "Козленок в молоке" - факт, не имеющий аналогов в постсоветской театральной истории.
Повесть "Небо падших" (1998, журнал "Смена") посвящена так называемым "новым русским". Автор одним из первых создает убедительный образ "страдающего победителя", современного "Фому Гордеева", показывая, как разрушает душу бизнес, построенный на ограблении своей страны. В этот период критика все чаще выделяет П. как лидера "гротескного реализма", характерного, по мнению М. Бахтина, для переходных эпох, когда новое сталкивается со старым.
Наиболее значительным произведением Ю. Полякова в ушедшем веке стал роман "Замыслил я побег..." (1999, журнал "Москва), представляющий собой своего рода семейную сагу и охватывающий тридцать лет жизни страны. В центре романа "эскейпер" Башмаков, отличительной чертой которого является неспособность принимать решения, что отражается и на его личной судьбе и на судьбе державы. Сложный по композиции и мысли, роман написан ярко, остроумно и стал чрезвычайно популярен. Экранизирован. По мнению критиков, этот роман явился одной из вершин отечественной реалистической прозы конца века.
В 2001-04 гг. П. опубликовал цикл "Плотские повести" (журналы "Смена", "Нева", "Наш современник"), посвященный сложным интимным переживаниям современных людей. Уделяя значительное внимание сексуальным проблемам своих героев, изобретательно обогащая эротический пласт языка, автор никогда не переступает грань, отделяющую откровенность от непристойности.
В 2005 г. Издательство "Росмэн" выпустило новый роман П. "Грибной царь", сразу же ставший лидером продаж, потеснив откровенно коммерческие издания. Профильная периодика писала по этому поводу: "Современный интеллектуальный роман окончательно обосновался в верхних строках рейтинга "Московского дома книги". "Мужской роман для женщин" Юрия Полякова - "Грибной царь" стал в этом месяце самой продаваемой книгой". Роман вызвал большую и разноречивую прессу. По мнению критиков, П. удалось создать "настоящую художественную энциклопедию постсоветской России".
П. активно работает как драматург, его пьесы "Контрольный выстрел", "Халам-Бунду", "Козленок в молоке", "Левая грудь Афродиты" идут в театрах России и ближнего зарубежья и пользуются зрительским успехом. Широкий резонанс имела постановка в театре Сатиры А. Житинкиным пьесы П. "Хомо эректус", ставшей ярким событием театрального сезона 2005 г. Доброжелательно настроенная критика усмотрела в этом спектакле возрождение на постсоветской сцене настоящей реалистической сатиры. Недоброжелательная критика, как всегда, обрушилась на традиционные для Ю. Полякова антилиберальные мотивы.
По произведениям П. сняты фильмы: "Работа над ошибками"(1987, реж. А.Бенкендорф), "ЧП районного масштаба" (1988, реж. С. Снежкин), "Сто дней до приказа" (1989, реж. Х.Эркенов), "Левая грудь Афродиты" (1999, реж. А. Павловский), "Поцелуй на морозе" (1999, реж. Л. Эйдлин), "Игра на вылет" (2000, реж. К.Одегов), "Замыслил я побег…" (2003, реж. М. Ибрагимбеков), "Козленок в молоке" (2003, реж. К. Мозгалевский, В. Нахабцев), "Парижская любовь Кости Гуманкова" (реж. К. Одегов, 2005) П. является соавтором сценария известного фильма С. Говорухина "Ворошиловский стрелок" (1997), а также автором оригинальных сценариев, по которым сняты сериалы.
Произведения П. переведены на многие языки стран ближнего и дальнего зарубежья. Роман "Замыслил я побег…" признан в Китае лучшим переводным романом 2003 года. Его проза включена в школьные и вузовские курсы современной российской литературы.
В 2001 П. стал 31-м главным редактором (первым был барон Дельвиг) "Литературной газеты", которая, отказавшись от либеральной моноидеологии, успешно восстанавливает единое идейно-эстетическое пространство российской литературы. По инициативе П. на логотип ЛГ в 2004 году был возвращен профиль М. Горького, возобновившего издание в 1929 году. За пять лет ЛГ увеличила свой тираж в три раза, чем не может похвастаться ни одно современное российское культурологическое издание.
О творчестве Ю. Полякова написаны сотни статей, рецензий, ему посвящены дипломные и кандидатские работы, защищенные во многих вузах страны и за рубежом. В 2005 году в издательстве "Наука" вышла монография доктора филологических наук А. Большаковой "Феноменология литературного письма. О прозе Юрия Полякова". Это капитальное исследование, рассматривающее прозу П. в контексте основных идейно-эстетических проблем и тенденций современной российской литературы.
Ю. М. Поляков - сопредседатель Международного Литфонда, член Русского Пен-клуба, лауреат многих литературных премий, в том числе и зарубежных. В 2005 году за сборник прозы "Небо падших" (2002) ему присуждена Государственная (правительственная) премия в области литературы.
Ю. М. Поляков является членом Совета при Президенте РФ по культуре и искусству и членом Совета при Президенте РФ по содействию развитию институтов гражданского общества и правам человека.
Родился 12 ноября 1954 года в Москве, в рабочей семье. Отец - Поляков Михаил Тимофеевич, электромонтёр. Мать - Полякова Лидия Ильинична, технолог. Способности Полякова впервые выявила школьная учительница литературы И. А. Осокина. Окончил Московский областной педагогический институт, факультет русского языка и литературы. На старших курсах стал работать учителем. Творческий путь начал с поэзии (семинар поэтессы Ларисы Васильевой). Стихи начал писать ещё в школе, а с 1973 году занимался в Литературной студии при МГК ВЛКСМ и Московской писательской организации.
Первую повесть Полякова «Сто дней до приказа», изобличавшую дедовщину в Советской Армии, заблокировала военная цензура. Однако после посадки немецкого лётчика М. Руста на Красной площади главный редактор журнала «Юность» Андрей Дмитриевич Дементьев решил повесть напечатать. Дементьев позвонил в военную цензуру и уведомил о предстоящей публикации. «Но мы её не пропустим», - заявил цензор. «Лучше бы вы Руста не пропустили!» - ответил редактор. Вскоре повесть «ЧП районного масштаба» была экранизирована, затем вышли фильмы и по другим произведениям.
Поляков резко отрицательно отзывается о «перестройке» и распаде СССР, считая, что в те годы Россия показала миру «как не надо реформировать страну». В ночь с 22 на 23 декабря 2009 года в Переделкино было совершено нападение на дом Полякова, в ходе которого пострадали жена и домработница. По мнению Полякова, нападение связано с его борьбой против попыток рейдерского захвата посёлка писателей. Поляков полагает, что руководство Литфонда планирует выселить писателей, а затем за счёт инвесторов выкупить элитные земли и застроить их коттеджами.
Поляков - член Союза писателей и Союза журналистов Москвы. Член Совета при Президенте РФ по культуре и искусству, сопредседатель президиума МООП «Международный литературный фонд», заместитель председателя Общественного совета при Министерстве обороны РФ, член Общественного комитета содействия развитию библиотек России. В 2005-2009 гг. входил в президентский совет по развитию институтов гражданского общества и правам человека
В декабре 2015 года за свою политическую позицию и взгляды на украинские события 2013-2014 годов Поляков был включён в чёрный список российских граждан, являющихся «персонами нон грата» на территории Украины.
Геометрия любви
Тема возможного разрыва семейных связей и их восстановления очень важна для автора. Что каждый из нас понимает, говоря о семье: «Муж и жена – одна сатана» или «Браки совершаются на небесах»? И что для современного мужчины семья – дар Божий или проклятие, наложенное на него, поскольку он инстинктивно стремится к абсолютной свободе?
Замыслил я побег
Положенный в основу одноименного многосерийного телевизионного фильма роман Юрия Полякова - семейная эпопея, вбирающая в себя историю страны, семьи, отдельной личности. Это сплетение личных драм, которые разыгрываются на широком историческом фоне, начиная с брежневской эпохи через перестройку и вплоть до нашего времени. Это захватывающий сюжет, яркие характеры, социальная острота, тонкий юмор и утонченная эротика, а кроме того, глубокие и неожиданные размышления о тайнах супружеской жизни. Легкий писательский юмор придает неповторимое очарование этой захватывающей и динамичной трагикомедии о «лишних людях» конца двадцатого века.
Возвращение блудного мужа
Повесть `Возвращение блудного мужа`, посвящена вечным проблемам семейного счастья, которые писатель с привычной виртуозностью облекает в зримые художественные образы, завораживая читателя динамично закрученным сюжетом, искрометным юмором и утонченной эротикой.
Грибной царь
Многочисленные любители прозы Юрия Полякова не будут обмануты в своих ожиданиях. Его новый роман - это и психологическая драма с настоящим «героем нашего времени», и классический детектив, где тайна раскрывается на самых последних страницах, и история любви, и сатирический портрет современного общества со всеми его бедами и пороками, спасти от которых может лишь мифический Грибной царь…
Гипсовый трубач или конец фильма
Придирчивый Жарынин отвергает один за другим варианты сценария для его нового фильма. В поисках подходящего сюжета они с Кокотовым перебирают множество историй, все больше отвлекаясь. Кокотову приходится нелегко – трезво мыслить ему мешает внезапно вспыхнувшее чувство, судя по всему, взаимное. Между тем, пытаясь спасти Дом ветеранов от бандитов-рейдеров, писатель и режиссер попадают на прием к высокому чиновнику и даже вступают в переговоры с жуликами.
Козленок в молоке
«Козленок в молоке» – это остроумный сатирический роман о том, как полуграмотного мытищинского мужика можно легко превратить в гениального богемного писателя-авангардиста. Герой романа молод, легкомыслен и немного заносчив. Он влюблен, а потому чувствует себя всемогущим и берется на пари сделать из первого встречного гения, который, не написав пи единой строчки, станет знаменитым писателем… Главное, чтобы об этом, кроме спорящих, не знала ни одна живая душа. Но никто не знает, какую цену придется заплатить за невинный розыгрыш.
Мои релизы - здесь!
Юрий Михайлович Поляков (р. 1954) — советский и российский писатель, поэт, драматург. Главный редактор «Литературной газеты» — с 2001.
Родился 12 ноября 1954 года в Москве, в рабочей семье. Первой незаурядные творческие способности Полякова выявила школьная учительница литературы И. А. Осокина. Окончил Московский областной педагогический институт, факультет русского языка и литературы. На старших курсах стал работать учителем. Творческий путь начал с поэзии (семинар поэтессы Л. Н. Васильевой). Стихи начал писать ещё в школе, а с 1973 году занимался в Литературной студии при МГК ВЛКСМ и Московской писательской организации. Посещал семинар поэта Вадима Сикорского. Первое стихотворение Полякова было опубликовано в 1974 году в газете «Московский комсомолец», через три года газета поместила большую подборку стихотворений. После окончания института Поляков недолгое время преподавал в ШРМ, а потом его призвали в Советскую Армию, служил в заряжающим с грунта на 2С3 в Группе советских войск в Германии.
Кандидат филологических наук (диссертация о фронтовой лирике). C 19 апреля 2001 года — главный редактор «Литературной газеты».
Критики отмечают своеобразный язык произведений Полякова, наполненный аллегориями и метафорами, изящных описаний эротики, насыщенный тонкой иронией, незаметно переходящей в лиризм.
С 2010 ведущий итоговой программы "Контекст" на телеканале "Россия-Культура"